De iere barokke skulptuer yn Ingelân waard beynfloede troch in ynstream fan flechtlingen út 'e godstsjinstoarloggen op it kontinint.Ien fan 'e earste Ingelske byldhouwers dy't de styl oannaam wie Nicholas Stone (ek wol Nicholas Stone de Aldere neamd) (1586-1652).Hy gie yn learling by in oare Ingelske byldhouwer, Isaak James, en doe yn 1601 by de bekende Nederlânske byldhouwer Hendrick de Keyser, dy't hillichdom yn Ingelân nommen hie.Stone kaam mei de Keyser werom nei Hollân, troude mei syn dochter en wurke yn syn atelier yn de Nederlânske Republyk oant er weromkaam yn Ingelân yn 1613. Stone paste de barokke styl fan begraffenismonuminten oan, dêr't de Keyser bekend om wie, benammen yn it grêf. fan Lady Elizabeth Carey (1617-18) en it grêf fan Sir William Curle (1617).Lykas de Nederlânske byldhouwers paste hy ek it gebrûk fan kontrastearjend swart en wyt moarmer yn 'e begraffenismonuminten oan, soarchfâldich detaillearre drapery, en makke gesichten en hannen mei in opmerklik naturalisme en realisme.Tagelyk dat er as byldhouwer wurke, wurke er ek as arsjitekt gear mei Inigo Jones.[28]

Yn 'e twadde helte fan 'e 18e iuw makke de Ingelsk-Nederlânske byldhouwer en houtsnijer Grinling Gibbons (1648 - 1721), dy't wierskynlik oplaat hie yn 'e Nederlânske Republyk, wichtige barokke skulptueren yn Ingelân, wêrûnder Windsor Castle en Hampton Court Palace, St. Paul's Cathedral en oare Londenske tsjerken.It grutste part fan syn wurk is yn kalk (Tilia) hout, benammen dekorative barokke slingers.[29]Ingelân hie gjin selsboude byldhoukeskoalle dy't yn de fraach nei monumintale grêven, portretskulptueren en monuminten foar geniale mannen (de saneamde Ingelske worthies) foarsjen koe.Dêrtroch spilen byldhouwers út it kontinint in wichtige rol yn de ûntwikkeling fan de barokke byldhoukeunst yn Ingelân.Ferskate Flaamske byldhouwers wiene fan de twadde helte fan de 17e iuw yn Ingelân aktyf, wêrûnder Artus Quellinus III, Antoon Verhuke, John Nost, Peter van Dievoet en Laurens van der Meulen.[30]Dizze Flaamske keunstners wurken faak gear mei pleatslike keunstners lykas Gibbons.In foarbyld is it hynstebyld fan Karel II, dêr't Quellinus wierskynlik de reliëfpanels foar it moarmeren sokkel foar snijde, nei ûntwerpen fan Gibbons.[31]

Yn de 18e iuw soe de barokke styl fuortset wurde troch in nije ynstream fan kontinintale keunstners, wêrûnder de Flaamske byldhouwers Peter Scheemakers, Laurent Delvaux en John Michael Rysbrack en de Frânsman Louis François Roubiliac (1707–1767).Rysbrack wie yn 'e earste helte fan 'e 18e iuw ien fan 'e foaroanste byldhouwers fan monuminten, boukundige dekoraasjes en portretten.Syn styl kombinearre de Flaamske barok mei klassike ynfloeden.Hy eksploitearre in wichtige wurkpleats waans produksje liet in wichtige yndruk op de praktyk fan byldhoukeunst yn Ingelân.[32]Roubiliac kaam yn Londen c.1730, nei training ûnder Balthasar Permoser yn Dresden en Nicolas Coustou yn Parys.Hy krige reputaasje as portretbyldhouwer en wurke letter ek oan grêfmonuminten.[33]Syn meast ferneamde wurken omfette in boarstbyld fan 'e komponist Handel, [34] makke yn' e libbenstiid fan Handel foar de beskermhear fan 'e Vauxhall Gardens en it grêf fan Joseph en Lady Elizabeth Nightengale (1760).Frouwe Elizabeth wie tragysk stoarn oan in falske befalling dy't yn 1731 troch in bliksemslach provozearre waard, en it begraffenismonumint fange mei grut realisme it patos fan har dea.Syn skulptueren en boarstbylden skildere syn ûnderwerpen sa't se wiene.Se waarden klaaid yn gewoane klean en krigen natuerlike hâldingen en útdrukkingen, sûnder pretinsjes fan heroïsme.[35]Syn portretbusten litte in grutte libbenens sjen en wiene dus oars as de bredere behanneling fan Rysbrack